91。電影史的過去、現(xiàn)在和未來，法國、美國和亞洲，電影與生活的內(nèi)外，一切都在，且不會停止流動與滲透。流暢迷人且難以預(yù)測，以情緒為驅(qū)動。在多種形式風(fēng)格和景別之間跳躍：法國的默片優(yōu)良傳統(tǒng)、美式的大眾通俗電影、港片（?。?..以及最后算是被解放后的實驗電影（宣告著“喝了太多可樂”的法國電影人在眾多包袱和影響下經(jīng)常發(fā)生的失敗，以及放棄過強(qiáng)目的而偶然所得的超越時代的影像，也是另一種看似隨性實而獨特的法國電影特性，全片在追問何謂法國性）。對張曼玉的崇拜或“戀物癖”是一切的起點（“電影就是欲望的投射”），這種欲望不止于那些創(chuàng)作者和男性。多淺焦的雨夜戲其實也預(yù)示了她作為訪客的必然離開，迷戀必須被放下。以及菲拉德的默片既有法國式的奇幻高雅，又有現(xiàn)實的、大眾的吸引力。終于懂了點為何有人說阿薩亞斯拍的是論文電影。

感動得流淚。一個人，沒有同類。于我心中，華語電影有兩種，侯孝賢的電影和不是侯孝賢的電影。男性剛強(qiáng)，女性要烈。

戰(zhàn)力黨很不爽……戰(zhàn)力全崩了，奧比奧吧的兄弟們的辛勤研究一夜回到解放前，如何解釋當(dāng)下的奧特曼戰(zhàn)力體系，成為了全新的研究課題。 老實說，戰(zhàn)力這種東西，不求完美無缺，但很隨意的話也非常破壞劇情的合理性，總之銀格3成功讓全體戰(zhàn)力黨祭天。

very strong indeed

反串啊反串…………一開始我還YY三少和名劍來著，罪孽啊