這個(gè)紀(jì)錄片有兩點(diǎn)很好，一是冷峻的態(tài)度，忠實(shí)地記錄這里發(fā)生了什么，我不是救世主，不會(huì)圣母心泛濫，不會(huì)在你上樓梯喘不上氣來(lái)的時(shí)候去扶一把；二是展示了真實(shí)的普通百姓，掙扎在生存線上，用健康換取金錢，自我認(rèn)得清，踏實(shí)做事，玩命干活，問(wèn)題當(dāng)然很多，但是由于問(wèn)責(zé)制度，下一級(jí)領(lǐng)導(dǎo)就是報(bào)喜不報(bào)憂，問(wèn)題能壓就壓，解決不了問(wèn)題還解決不了有問(wèn)題的人么？這是我們的固疾，應(yīng)該是所有問(wèn)責(zé)制度中的固疾，矛盾時(shí)時(shí)刻刻都存在，只要有人就有矛盾。沒(méi)有問(wèn)責(zé)制度的政府，反而是一副我就這樣的嘴臉，參考最近燈塔的表演，這樣就先進(jìn)多少了么？反正通過(guò)這個(gè)片子，不光看到了問(wèn)題，也看到了希望，根植在血脈中的吃苦耐勞踏實(shí)肯干的品質(zhì)，老美要眾人捧著，飄在天上，要是沒(méi)有那么多手托著呢？還能飛得起來(lái)么？

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黃子華呢野救咗徐子珊了

《圣殤》的主題群可以簡(jiǎn)單地劃為兩組，一組涉及金錢社會(huì)的冰冷交換邏輯，另一組涉及母子之間的虐人關(guān)系。而作為一部金基德電影，它顯然沒(méi)有興趣往深層部分探索，所有的動(dòng)機(jī)都要扁平化壓在一起，追尋廉價(jià)的劇情沖突。如果說(shuō)這種藝術(shù)暴力在前一個(gè)主題上真的造成了許多震撼人心的畫面的話，那么母子問(wèn)題的處理上則顯得無(wú)比淺薄。母親形象顯然不是真實(shí)的，她與宗教與救贖有關(guān)?，F(xiàn)代宗教如何拯救歧路亡羊，這個(gè)頗有趣的主題最終沒(méi)能探討下去。而電影最大的問(wèn)題在于這兩個(gè)主題群之間毫無(wú)邏輯和詩(shī)學(xué)關(guān)系。倘若把資本主義問(wèn)題換為任何一個(gè)其他主題，整部電影的結(jié)構(gòu)不需進(jìn)行根本改變。這種簡(jiǎn)單的互換性對(duì)于一部作品的美學(xué)價(jià)值而言幾乎死刑判決。

蓋拉是個(gè)好演員 故事就得深入生活找閃光