廢土、機(jī)器人，我蠻喜歡這種題材的，可是一到煽情的部分我就有點(diǎn)兒厭煩了，而且機(jī)器人真的有人類(lèi)情感這種東西嗎？即便是進(jìn)化得快，也只能是模擬而已，搞得像真的一樣，我不相信。有點(diǎn)失望老實(shí)說(shuō)。

就像每次自我審視的時(shí)候總是腦海中回放和閃現(xiàn)斷斷續(xù)續(xù)的情節(jié)與片段以及銘記的對(duì)白。突然好感慨人生總是在不斷經(jīng)歷得到與失去，不斷歡愉和落寞，真的好孤獨(dú)啊。

卡拉克斯的出現(xiàn)，可以說(shuō)是新浪潮運(yùn)動(dòng)的一個(gè)鮮明后延。只不過(guò)，這個(gè)龐大而輝煌的形式傳統(tǒng)由他徹底轉(zhuǎn)向了個(gè)人性的方面。在戈達(dá)爾和特呂弗那里，我們還能看到對(duì)歷史現(xiàn)實(shí)的某些回應(yīng)，他們的形式之筆仍然是在歷史的畫(huà)譜上揮舞，然而，在新浪潮結(jié)束之后創(chuàng)作的卡拉克斯是一個(gè)最個(gè)人主義的浪子。不僅電影的作者論是鮮明的，他似乎還在摒除電影作者論以外的任何內(nèi)容，任何可被稱(chēng)為薩特的“介入文學(xué)”的雜質(zhì)。這是否意味著卡拉克斯是在以致敬的方式終結(jié)新浪潮，抵達(dá)了一種個(gè)人虛無(wú)主義的高潮？他用最現(xiàn)實(shí)性的精神回應(yīng)這個(gè)問(wèn)題：他們的性，他們的對(duì)答，他們的青春肉體。被特寫(xiě)的喁喁私語(yǔ)，這是他棄絕虛無(wú)的方式。

傅穎和千語(yǔ)bb那part好好磕！

色調(diào)光怪陸離，暗示著一種陰魂不散的墮落，本來(lái)剛正不阿的公務(wù)員，依然抵御不了世俗對(duì)金錢(qián)和欲望的洪流，紅藍(lán)光代表著欲望和理性，羅拉是貪婪欲念的投射，自身也掙扎在腐化墮落的深淵，公務(wù)員最后的妥協(xié)也沒(méi)讓這個(gè)故事變得圓滿，導(dǎo)演似乎不想做主題上的表達(dá)，只是想做一種現(xiàn)實(shí)的抉擇