全片看下來有種令人感到不舒服的壓抑感，而且前面一個(gè)小時(shí)顯得很沉悶，配樂聽起來也很詭異，我甚至都感覺杰瑞德·萊托（《無姓之人》主演）的表演生澀沒力量。但本片亮點(diǎn)多多：吸毒、吃藥場(chǎng)面以照片式的特寫鏡頭掠過；分屏鏡頭的奇妙；最后半小時(shí)實(shí)在太精彩了，配樂隨著全片高潮的到來越發(fā)給力。

后工業(yè)時(shí)代對(duì)自主性的傾軋，大機(jī)器生產(chǎn)對(duì)能動(dòng)性的剝奪，在《摩登時(shí)代》中得以淋漓盡致地展現(xiàn)。有產(chǎn)者與無產(chǎn)者之間橫列著一條鮮明的溝壑，在緊張的二元對(duì)立中，后者被規(guī)訓(xùn)，被掏空，馬克思稱之為異化，弗洛伊德稱之為壓抑。 自《流浪記》之后，黑色的圓頂禮帽，翹頭的大皮鞋，一只手杖和一撮小胡子，搖搖擺擺地邁著鴨步，就成了卓別林最經(jīng)典的銀幕形象。荒誕不經(jīng)中揭示著世態(tài)冷暖，癲狂喜悅的背后是只能意會(huì)的無常悲涼，本質(zhì)上，卓別林的角色永遠(yuǎn)是孤獨(dú)之極的小個(gè)子男人。 即使如此，黑白畫面無法掩蓋多彩底色，溫暖與希望是卓別林影片恒久不變的主題，像《摩登時(shí)代》最后一幕那樣，永不輕言放棄，永遠(yuǎn)向著黎明！

不對(duì)我胃口，本來挺期待的。

快進(jìn)看的，男主多次漏鳥觀感舒適，但這不是部情色片，導(dǎo)演想探討愛情和性和責(zé)任？

看到葛優(yōu)和馬曉晴走過的橋下，突然心里一動(dòng)