好久不看這么單純暖心的片子，一屋子粉紅色囚服，一個(gè)果醬三明治就能拯救世界?？赐旰孟胭I那本立體書，英國(guó)人真安利大手。

沒有前因后果，只有突如其來(lái)，除了肉好看以外，其他都很狗血

作為一部架構(gòu)傳統(tǒng)的紀(jì)錄片有很多值得注意的地方，比如如何通過(guò)剪輯和背景補(bǔ)充將針鋒相對(duì)的兩方呈現(xiàn)為在彼此身上發(fā)現(xiàn)自身邊界的鏡像，而後將這樣兩種極端卻並不平行的潮流，敉進(jìn)“熱情、敬意與語(yǔ)言”對(duì)和平、共識(shí)的重新信任中，回溯出一齣時(shí)代神話/個(gè)人傳說(shuō)；又比如如何圍繞教室——至多是校園——作為事件發(fā)生的場(chǎng)域或人物登場(chǎng)的舞臺(tái)展開敘事，從而將觀眾對(duì)基進(jìn)歷史的記憶和想象框進(jìn)一塊包容多元、差異，多少還帶有審美意味的學(xué)園孤島。當(dāng)然，後者其實(shí)陰差陽(yáng)錯(cuò)地，揭橥了新左翼運(yùn)動(dòng)本身的限度，這一限度又或多或少是與三島這樣倡求美學(xué)之踐行與日本性之發(fā)明的先輩知識(shí)分子所共享的。二者如何以此接點(diǎn)為起點(diǎn)，在辯論中創(chuàng)造自身與對(duì)方的差異，同時(shí)又創(chuàng)傷性地從對(duì)方的回應(yīng)中聽到深心焦懼的回音，本身也是很有趣味的事情。

中國(guó)大陸最好的現(xiàn)實(shí)主義電影，讓我想起我媽曾和我說(shuō)過(guò)我小時(shí)候差點(diǎn)也被拐走的經(jīng)歷，電影里永遠(yuǎn)灰蒙蒙的鏡頭讓我回到了我童年時(shí)那個(gè)人販子遍地年代，好像空氣中永遠(yuǎn)彌漫著一種沙粒感，車站前的人斷手?jǐn)嗄_討錢之類零碎的記憶不斷涌現(xiàn)，這就是真實(shí)的中國(guó)。地球七分之一的人口都參與到共和國(guó)轉(zhuǎn)型的巨變當(dāng)中，渦輪一旦開始運(yùn)轉(zhuǎn)，人命就會(huì)如草芥，好像這些推動(dòng)國(guó)家前行的蒸汽揮發(fā)掉之后就不復(fù)存在了，不過(guò)誰(shuí)會(huì)在乎呢？

看完甘草披薩再看不羈夜，感覺這個(gè)更精益求精，甘草披薩是很私人的松弛，不在乎別人的看法了。處女作大概還在很想證明自己的階段。這里面John C. Reilly說(shuō)自己像星戰(zhàn)的韓索羅，那甘草披薩里Bradley Cooper不是更像？星戰(zhàn)九部俺可是看完了的(?????????)俺說(shuō)了算